《第一爐香》又雙叒上熱搜了!10月26日，一條“第一爐香問(wèn)題出在哪里”的微博話題又一次將導(dǎo)演許鞍華的新片送上熱搜，短短數(shù)小時(shí)閱讀量高達(dá)2.4億，討論次數(shù)達(dá)2.2萬(wàn)。作為一部由作家張愛(ài)玲經(jīng)典小說(shuō)改編，許鞍華、王安憶、杜可風(fēng)等大師級(jí)制作的電影，《第一爐香》自上映之初便手握多張“王牌”。
據(jù)燈塔專業(yè)版顯示，該影片在上映前的想看人數(shù)達(dá)到11萬(wàn)之多，其中女性觀眾占到近八成。而事實(shí)上，這些卻沒(méi)能使影片票房一路高飛。截至10月26日17時(shí)，上映5天的《第一爐香》累計(jì)票房?jī)H2850萬(wàn)元，未能跨過(guò)3000萬(wàn)元的門檻，累計(jì)觀看人數(shù)74.6萬(wàn)。有媒體映前預(yù)測(cè)，《第一爐香》最終票房最高可能在5500萬(wàn)元左右。
截至目前，《第一爐香》在淘票票、貓眼、豆瓣三大平臺(tái)的口碑評(píng)分分別為7.5分、7.3分、5.6分，均分6.8分，這在所有同檔期上映的影片表現(xiàn)中均處后位。以豆瓣電影評(píng)分?jǐn)?shù)據(jù)為例，截至北京商報(bào)記者發(fā)稿，有超2.2萬(wàn)人給該部影片評(píng)分，其中，超四成觀眾給出了三星評(píng)分，38.6%的觀眾評(píng)分在二星及以下，給出五星評(píng)價(jià)的觀眾不足5%?？梢钥吹降氖?，該評(píng)分表現(xiàn)已低于87%的愛(ài)情片和95%的劇情片。
與此同時(shí)，“第一爐香問(wèn)題出在哪里”“第一爐香口碑”“第一爐香馬思純演技”等多個(gè)微博話題登上熱搜。具體來(lái)看，觀眾討論最多的問(wèn)題主要集中在“主角選角不合適”“演員演技差”等方面。
“喬琪喬在原著中是一個(gè)吃軟飯的陰郁小白臉，但彭于晏分明滿臉都是陽(yáng)光明媚、自強(qiáng)不息;女主葛薇龍就更毀了，瘦嫩小姑娘變成了虎背熊腰。不是針對(duì)演員，而是真的不合適。”觀眾蒙女士表示。不少觀眾也評(píng)價(jià)道，“這不是《第一爐香》，更像是《駱駝祥子》”。
“演員拉跨、情節(jié)空洞，僅僅局限于個(gè)人情愛(ài)之中，與原著所表達(dá)的內(nèi)核南轅北轍。”張愛(ài)玲資深書迷李女士告訴北京商報(bào)記者，“這部電影是在憑實(shí)力演繹期望有多大，失望就有多大?！兜谝粻t香》雖然表面上講的是葛薇龍?jiān)谖镉谐翜S的故事，但其更深的內(nèi)涵是對(duì)時(shí)代及人性的揭露。但是電影不僅改編成了一部純粹的愛(ài)情片，并不斷為主角的沉淪找外在因素。尤其是最后半個(gè)小時(shí)，冷漠的喬琪喬竟然會(huì)被女主的愛(ài)感化，完全顛覆了小說(shuō)的本意”。
然而，也有部分觀眾對(duì)這部影片表示了認(rèn)可。觀眾白女士認(rèn)為：“許鞍華其實(shí)很敬重張愛(ài)玲了，還原了80%原著中那些耐人尋味的細(xì)節(jié)，適當(dāng)?shù)奶砑右彩沟么蠹覍?duì)人物的選擇更共情，在女性主義議題泛濫的時(shí)代，相信這部電影會(huì)給人深思。”
“無(wú)可厚非的是，電影終究是一門藝術(shù)，既然是藝術(shù)，就要有創(chuàng)作者自我的表達(dá)?！兜谝粻t香》如今之所以爭(zhēng)議如此之大，一部分原因是因?yàn)閺垚?ài)玲的小說(shuō)太深入人心，另一部分原因，是我們忘了張愛(ài)玲手里的這廬香如今到了許鞍華手中，自然就成了許鞍華的香，也許，在忠于原著外，我們也有第二選擇。”影評(píng)人劉暢如是說(shuō)。
許鞍華今年已經(jīng)74歲了，是香港電影界的一棵常青藤。在她從影的40余年光景里，拍出過(guò)《女人，四十》《天水圍的日與夜》《桃姐》等眾多經(jīng)典影片，拿過(guò)無(wú)數(shù)次最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并且在2020年獲得了威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。
隨著香港電影的黃金時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)，許多優(yōu)秀的香港電影人開始來(lái)到內(nèi)地尋找新的機(jī)會(huì)，同時(shí)也產(chǎn)生了多部?jī)?yōu)秀的電影，從《紅海行動(dòng)》《桃姐》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，包括最近正在熱映的《長(zhǎng)津湖》等，為中國(guó)電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)了眾多精品佳作。
影評(píng)人宋舒表示，在香港電影長(zhǎng)期以商業(yè)片為主流的大環(huán)境下，以許鞍華作品為代表的文藝片是一股清流。“以《桃姐》為例，她的文藝片非常注重對(duì)普通群體生活面貌的展現(xiàn)，沒(méi)有轟轟烈烈的渲染，更像是繁華中的一小片‘凈土’，給人安靜的思考。”不過(guò)觀眾更注重電影本身的娛樂(lè)性，所以這類片子往往很難賣座，因此，如何在這種融合趨勢(shì)中找到與內(nèi)地市場(chǎng)的契合點(diǎn)，或許是香港電影人需要進(jìn)一步思考的方向。
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